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“漫畫家的秘密”是由快看漫畫獨家策劃的一檔文字欄目，旨在記錄中國漫畫作者的成長，見證中國原創漫畫力量的壯大。第十八期我們采訪了《蟬女》的作者宮緣乾。 如果把人生軌跡畫作一條實體的線，那么宮緣乾的前二十幾年會是一條劇烈波動的折線，他求學、打工、戀愛、畫漫畫、被騙、跌入谷底。后十年他結婚生子，在新的城市以另一重身份過著平凡的生活，像是一條緩緩起伏的波浪線。 只有在提起畫筆時，這條折線才會重新波動起來，只不過故事的主角已經不是他自己，而是《蟬女》中的廖兮、小貝、老宮、雨禾、阿修、鸞鸞、大森、明明……他們代替宮緣乾在漫畫中上演著精彩人生。  離經叛道 宮緣乾是山東青島人。 按照民俗，一般當代山東人的一生有四件大事：出生，考研，考公務員，死亡。 這種循規蹈矩讓他覺得壓抑。于是在2005年的某一天，年輕的宮緣乾決定駕車偏離這個軌道。他把別人上課的時間拿來畫畫，這很快讓他嘗到了甜頭——“算是在同齡人里承受了不該有的畫技”，宮緣乾表示。 感到時機成熟的他開始給雜志社投稿。雖然屢遭退稿，但他毫不氣餒，憑借著啃老的吃喝自由，他更“兩耳不聞窗外事，一心只為畫漫畫”。功夫不負有心人，2007年，宮緣乾在《漫畫月刊》開始連載自己首部商業漫畫《夜幕西餅屋》。 在宮緣乾的設想中，自己很快就會走上年少成名、功成名就的道路，萬萬沒想到，生活跟自己開了一個不大不小的玩笑。由于顯而易見的自負，宮緣乾不愿妥協，在短暫的意向沖突之后，便是長達一年的作品無人問津階段。 沒有連載就沒有收入。雪上加霜的是，過于想證明自己的急迫心理暴露了破綻，僅有的存款因為遭人詐騙消耗殆盡，最慘的時候，他被迫陷入了一種靠方便面過活、渾渾噩噩的狀態。由于營養不足，接受不了太高強度的腦力勞動，宮緣乾暫停了創作活動，開始放下身段接一些改圖的小活，才算慢慢擺脫經濟危局。 社會的毒打逼迫宮緣乾轉換思路，他不再孤注一擲地畫稿投稿，而是閑暇之余創作一些小短篇發到網上，用現在流行的話說，就是個人IP打造。他把自己上傳的這部作品命名為《貝劇》，既因為主角姓貝，講述的是他的荒誕人生，也取自自嘲的“悲劇”諧音。 因為愛情 在宮緣乾的人生軌跡還在探底的時候，交往三年的女友的事業卻開始起飛。 “當時電商行業還處于爆發階期，我老婆因為做電商嘛，每次上新都要忙到后半夜……我這不算打廣告吧?”于是，在一番類似于性轉版尹天仇和柳飛飛版的“不上班你養我啊?”、“我養你啊”的對話之后，宮緣乾隨女友來到了她的故鄉浙江湖州。 他把另一半形容為“讓我又愛又怕卻讓我成長想要攜手一生的女人”。后來，他們結婚，買房，生子，漸漸有了穩定的生活。 太太在宮緣乾的創作和生活中一直扮演著至關重要的角色?！爸饕轻槍ξ疫@種人吧，漫畫上的問題都好說，生活上各種雜七雜八的事都能把我搞焦頭爛額。不過還好我老婆一直操持著家里……無論孩子還是家里添置東西，大大小小的事務是她在處理。而且她也是學畫的，所以一些色彩搭配、服裝甚至bgm都會她幫我來選，我能一直連載漫畫真的是因為她?！?/p> 正因為有太太的鼎力支持，宮緣乾可以暫時從生活的瑣碎中脫身，把更多精力投入到創作中。在網上連載《貝劇》后不久，宮緣乾受到騰訊動漫的一位編輯的邀請，開始連載少年漫畫《筆王》。  《筆王》講述了一個，當世界被搞的一塌糊涂的時候，總有一群少年如救世主一般華麗麗的出現來拯救世界，但也正是這一群少男少女將世界搞的一塌糊涂的故事。 《筆王》延續了宮緣乾夸張寫意的風格，也幫助宮緣乾在漫畫行業由紙媒向互聯網轉型的過程中，圈下了第一波長篇故事粉。2014年，《筆王》因為個中原因斷更。但哪怕在停更6年后的2020年，依然有粉絲在留言區動情地寫道：“近六年了，我還會等下去。輸給旋律，但我對筆王，就像千彌一樣。我，永不背棄，總有一天…” 有了伙伴 轉眼到了2016年。 這一年，宮緣乾開始畫新漫畫《蟬女》。 而立已過、女兒成長，都使他的心態已經發生了很大變化，如果說早年的宮緣乾是想要打破一切的犀利少年，那么此時他已經可以從容收起這份尖銳，去承載更多包容，包括過去的痛苦和不完美，理解市場背后的運轉規則。 “這世界每天都暗流涌動，讀者的品味和興趣潛移默化的影響著市場運作、而且隨時都有新鮮血液注入，即便很努力都未必能持續保持作品質量和熱度，所以有一點居安思危意識和饑渴精神是很重要的?，F在創作時非常容易否定自己，認為畫的差勁、故事不會被看好，我承認這心態并不好，但至少可以激勵自己改善進步，比如增加閱讀量，以及對繪畫基礎的提升，一切都以創作更好的作品為出發點吧?！?/p> 如今的宮緣乾，已經收起傲氣，開始學會在平靜中綻放才華。 另一大改變是他開始學會信任隊友?；仡欉^去十幾年，宮緣乾一直是單打獨斗的獨行俠。他沒有成立工作室，也沒有簽約哪家漫畫公司，除了太太和家庭他不允許別人過度涉足自己的領地，于是欣賞者、崇拜者、合作方來了又走，最后留下他自己一個人。 這一次，他不再孤單。 當時，《蟬女》是一部在微博不定時連載的漫畫，雖然來了不少邀約方，但宮緣乾仍舊覺得他們不靠譜。直到遇到燃也的南宮泓，她說，你是我想簽的第二個作者，你之前畫的那些都給你算稿酬……這兩句話打動了他?！叭家驳浆F在也沒有簽約多少作者，他們給我的感覺就是決定合作的就會全力以赴，這一點真的很重要，而且他們也確實是這么做的，無論影視IP還是廣播劇以及畫集、周邊都按他們規劃的那樣如期履行，無論對燃也還是創作者，這樣的合作讓人感到踏實且愉快?！?/p> 在燃也的運作下，《蟬女》開始到快看漫畫連載，借助這家中國最多讀者聚集的漫畫app，作品曝光量大增，“大叔”宮緣乾開始散發他該死的魅力。  漸入佳境 2016年底至2017年年中，《蟬女》漫畫發生了兩件大事，一是畫風的轉型，二是更新頻率由月更提升為半月更。 從第六話開始，《蟬女》的畫風由Q版改變為寫實，之所以會發生這樣的改變，主要源于創作目的的改變?！白畛跷覟榱诵仕圆捎肣版風格，因為當時一心想著趕緊將這個故事畫出來給影視公司拍片，但隨著故事的推進我發現，Q版很難展現情感題材，大家會笑場很破壞氣氛啊，所以從廖兮第一次鑒情時就臨時改了，沒想到反響還不錯?！?/p>  ·《蟬女》早期連載采用了Q版畫風 之后，《蟬女》沿著作畫不斷精細，不斷給予讀者驚喜的道路上越走越遠?！爱嬛嬛妥兞?，大概一個月更一次很容易忘記上個月是什么風格?老年人記憶力不好望大家諒解?！睂m緣乾笑談。 更新頻率的提升源于創作和生活節奏新平衡的建立。因為那一年，《蟬女》真的火了——數以億計的流量涌入這部漫畫，幾百萬讀者在評論區寫下了幾十萬條留言，這里面有劇情黨、有cp粉、有癡男怨女、也有純情中學生，讀者群體的多樣性一度讓原作者詫異，“當我得知很多初中生都在看的時候，確實對于讀者群的年紀感到詫異，但我不覺得他們看不懂，畢竟他們所接觸的東西要比我學生時代豐富的多，即便只是當個愛情故事看，可能后來戀愛結婚也會回想起當初這漫畫里的一些內容吧。確實有讀者跟我說兩三年前不理解，如今故事卻在自己身上上演?！?/p> 不過他很快調整了狀態，因為他們的年齡再小，也不可能小過自己的女兒?！拔遗畠哼€在上小學，卻也會跟我討論戀愛問題，我愿意把我的經驗都告訴她，讓她知道將來會遇到形形色色的人，可能會遭遇哪些挫折，如果可以的話我不介意她看我的漫畫?！?/p> 或許，正是這樣復雜情感的注入，才決定了《蟬女》中千人千面的故事，以及打動人心的廣泛和有效性。 這句略顯拗口的話也可以解讀為，《蟬女》的連載已經開始步入佳境。 一葉知秋 宮緣乾在《蟬女》中塑造了一個世界，一個屬于他自己的夢想之地。 在這個獨立的圖像王國中，廖兮、小貝、老宮、雨禾、阿修、鸞鸞、大森、明明輪番登場，上演各自的故事。群像各有魅力，卻也萬變不離其宗——宮緣乾就站在圓心，操縱著引力，輕輕一拉，就撥動了心弦。 “《蟬女》的故事是虛構的，但劇中人的情緒、感受、疑惑和思考卻都是我自身經歷的，這也是創作這個故事的初衷，用另一種形式跟大家傾訴、探討，我們更像故事中的誰?是否有過類似的感情?該如何面對解決?愛情和婚姻真的有標準答案嗎?相信我們都有著看似平平無奇、對個人而言卻是驚濤駭浪的過往，我相信《蟬女》是把我們相似的那一部分畫出來，是很多人共有的經歷?！?/p> 正如宮緣乾所鐘愛的日本作家渡邊淳一習慣用醫學視角解剖愛情心理和兩性關系，他也想用一種全新的視角來解構愛情。而對于愛情，宮緣乾總有太多問號，哪怕在踏入婚姻已久之后，他仍不停地發問，闡述自己關于戀愛和婚姻所導致的生活狀態和人生方向的疑惑：比如我們尋找另一半是為了建造更好的人生，可為什么很多人卻因為戀愛走向了悲劇?為什么我眼中的一些天才、大師明明有著豐富的閱歷以及為人處世的經驗卻也會在婚姻中遭遇挫折?我們可以為了責任和義務或者僅僅是為了維護某種良好形象而利用善意的謊言嗎? 于是，有了“鑒情師”的設定。宮緣乾坦言，“鑒情師”這個點完全是服務于故事而產生的?！拔倚枰圃煲环N情況，讓人們“原形畢露”，雖然有夸張成分但不排除在這種假設的前提下，現實中的我們會如何選擇，是自我拷問也是給大家出的題。有意思的是很多人說人性經不住考驗，這等于默認愛情的脆弱、清楚人性的不可測，但我們仍然執著、仍為愛癡狂、屢敗屢戰?！?/p> 每個人都只能以一種身份活一次，但有了漫畫，宮緣乾就可以借助不同的人物去想象不同的活法，也就有了幾倍的人生、幾倍的體驗。 這是屬于他的一葉知秋。 宮緣乾就坐在那里，講著《蟬女》的故事，愿者上鉤。 番外彩蛋 KK：你的畫風受什么哪種創作理念影響最深? 宮緣乾：最初是日漫，從小看到大的東西，潛移默化受到影響，甚至當時認為漫畫就該這么畫。后來也嘗試過更寫實一點的，但太考驗基本功，只能慢慢磨練。之后有位老前輩跟我講漫畫不是插畫，本質是講故事，一年三五張雕花一樣的精品不如每月幾十張簡簡單單的好故事，這點對我影響確實挺大的，不是說樂于偷工減料，而是明確重點，一部漫畫的重點是故事，一格畫面的重點是表現時間、空間、或者人物的動作、情緒……都是以劇情為目的的，所以我可能不太會在人物服飾或者場景上有過多修飾，更習慣用畫面講故事。  ·湖州，一座位于浙江北部、太湖之濱的城市 KK：在漫畫的世界里，人們在大都市中扮演著時尚男女;在現實中，你們生活在一座浙北小城，為人父母，你是怎么看待這種現象的?漫畫在你的人生中扮演著怎樣的角色，過去的記錄，想象的寄托，抑或是? 宮緣乾：不是…小城奶爸也不是不可以潮啊!我到底在你們眼里是什么形象……好吧我確實過了帶耳釘穿破洞褲玩滑板的年紀，但好歹也年輕過，對時尚的欣賞能力還是有的= =其實最關鍵的還是故事需要吧，如果改天畫個舊時代故事我也會把復古元素做成我喜歡的樣子，這跟我身份背景生活環境都無關，只是性格使然。 漫畫對我來說首先是門營生，如果有天漫畫養不起我我會做別的，但我希望也是跟漫畫有關的，因為愛好。在我看來漫畫是介于小說和電影之間的一種藝術形式，比小說更視覺，比電影動畫缺少動態和音效。我認為這是我能力范圍內低成本可以做的最自由無需團隊的一件事。也許有些享樂主義，我希望人生大部分時光都可以用來做喜歡的事，同時還能過得充實，比如看小說豐富閱歷、看電影學習鏡頭語言、敘事手法、畫漫畫表達自我，人間值得、玩游戲emmm…說出來你可能不信…… 所以漫畫在我人生中不是扮演什么，而是人生本身吧。   KK：有人評價說，《蟬女》是商業漫畫中難以復制的孤品，你怎么看待這種評價?這么多年，似乎的確也沒有同樣類型的競品漫畫出現，你覺得是為什么? 宮緣乾：不需要復制，別人可以做的更好。我真心不覺得《蟬女》是一部成熟的作品，畫面表現不穩定，故事節奏也把控的很不到位，我只是想要做好，但距離我想要的差距很遠。 我唯獨認可自己的是創作心態，現在連載到劇情后期也還是想要創新，無論劇情、對白、分鏡還是畫面都會想辦法用更有意思的方式去表現，我不喜歡被固有的東西套牢，任何藝術形式都不存在天花板，天馬行空本就等于無限可能。 KK：最后一個問題，畫漫畫給你最爽的體驗是什么? 宮緣乾：讓我認識了太多原本跟我不會有交集的人。比如圈中的大神好友，身懷絕技的王者粉絲、還有遇到了讓我又愛又怕卻讓我成長想要攜手一生的女人，以及有可能要斷斷續續合作到老共同留點有價值的東西在這世上的你們。 |
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